|
UWAGA!
ZMIENIŁEM ZASADY TEJ AUKCJI! NIE MA JUŻ KUP TERAZ I UKRYTEJ CENY MINIMALNEJ. LICYTUJESZ BEZ CENY MINIMALNEJ! ZA ILE "KLIKNIESZ" ZA TYLE KUPUJESZ.
MAM DO ZAOFEROWANIA FABRYCZNIE NOWĄ KAMERĘ JVC GY-HD111E PAL, WRAZ Z DODATKAMI EXTRA:
1. ADAPTER ANTONY BAUER QR-JVC 7/14 HDV DO DUŻYCH BATERII
2. BATERIA Li190 WH
3. ŁADOWARKA
W SKŁAD KOMPLETU SAMEJ KAMERY WCHODZI:
PROFESJONALNY CAMKORDER NARAMIENNY
JVC GY-HD111E PAL
Z OBIEKTYWEM FUJINON 16xt16x5.5 BRM,
JASNOŚĆ 1;1.4-5.5, WIZJEREM, MONITOREM
CIEKŁOKRYSTALICZNYM, MIKROFONEM
Z UCHWYTEM, BATERIĄ I ŁADOWARKĄ, (UWAGA: BATERIA JEST O MAŁEJ POJEMNOŚCI, NALEŻY ZAKUPIĆ DUŻĄ BATERIĘ!),
OKABLOWANIEM I INSTRUKCJĄ
OBSŁUGI W JĘZYKU ANGIELSKIM.
CENA BRUTTO Z VAT 22%.
WAŻNA WSKAZÓWKA ZANIM KUPISZ. PRZECZYTAJ UWAŻNIE!
Odkąd wynaleziono pierwsze kamery filmowe, a potem video, zawsze wizjer obrazu był zamontowany z boku kamery, tuż obok obiektywu tak, aby oko operatora było na linii z obiektywem, a reszta maszynerii gdzieś daleko z boku. Tak funkcjonują do dnia dzisiejszego wszystkie kamery przenośne, poza oczywiście studyjnymi i to tylko do przekazu live, gdzie operator stoi za kamerą w linii prostej z obiektywem. Na tej jakże ergonomicznej zasadzie powstały przed laty pierwsze kamery przenośne, gdzie ramię operatora stanowi podstawę jakby statywu. I tak produkowane są do dzisiaj wszystkie profesjonalne kamery. Dlaczego? Bo ustawiając kamerę na ramieniu, ciało operatora jest żyjącym statywem. Kamera jest wtedy zbalansowana z korpusem sylwetki i może miękko zmieniać swoje ustawienie, co pozwala na statyczne ujęcia przy nieraz wielogodzinnej pracy, tak zwanej „z ręki”. Oczywiście, starsze modele kamer ważyły ponad 10 kg i praca z nimi była bardzo ciężka. Jednak dzisiejsze modele nie przekraczają swą wagą 4 kg z pełnym oprzyrządowaniem.
Czy kamera profesjonalna mogłaby ważyć 1 kg? Oczywiście, że nie. I to z tej prostej przyczyny, że materiały konstrukcyjne użyte do jej budowy, to nie tani plastik i syntetyczne soczewki, lecz stopy metali lekkich i szerokoformatowe soczewki uruchamiane poprzez elektryczne motory napędowe. Poza tym zbyt lekka kamera nie pozwala na płynną pracę. Ten z Państwa, kto planuje nabytek kamery typu Sony FX, Z-1, lub innej podobnej, gdzie maszynka ważąca niecały nieraz kilogram nafaszerowana jest „zaje fajnymi” parametrami zapisu i wierzy, że użyje takiej kamery z powodzeniem do pracy ujęć z ręki, jest w głębokim błędzie. Ergonomii się nie przechytrzy. Trzymanie kamery jedną ręką przed twarzą i patrzenie w wizjer optyczny, po paru minutach wywoła ból w ręku. Piórkowa lekkość kamery powoduje rejestrację drżeń ręki i nie pomagają w tym żadne redukcje anty wstrząsowe. Poza tym kręcenie komercyjnych ujęć przy pomocy tylko podglądu ciekłokrystalicznego jest nieporozumieniem zawodowym. Sam przetestowałem kilka modeli: Sony, Canon i JVC z jak to określano, „kosmiczną, jakością obrazu”, a jednym z nich próbowałem wykonać reportaż ze ślubu. Pomimo mojej wieloletniej praktyki zawodowej wynik był mierny. Drżenie planu było widoczne szczególnie przy dużych zbliżeniach, jakość kosmicznego obrazu ograniczona była mocno malutką soczewką obiektywu, że już nie wspomnę o bólu w moich rękach, bo kilogramowa kamerka po dwóch godzinach trzymania przed sobą ważyła prawie tonę!
Jeszcze kilka słów o czułości, czyli o oświetleniu planu. Te małe cacuszka, o których piszę powyżej potrzebują niespełna parę Luxów, by obraz się pojawił, a kamera zawodowa potrzebuje 2000 Luxów do akceptowanej pracy. Dlaczego tak jest? No, o tym między innymi uczą w szkole filmowej i proszę w to nie wierzyć, bo gdyby to była prawda, to każda stacja telewizyjna emitowałaby wiadomości przy paru świeczkach, a nie przy kilkunastu kilowatowych instalacjach świetlnych o specjalnej barwie świetlnej. Na koniec, – jeśli szukacie Państwo kamery o kosmicznej, jakości by potem wykonać dokument z urlopu, kilka clipów z żoną w pościeli, lub kolegi ślub, to małe cacuszka są do tego stworzone. Te aparaty wykonają większość pracy automatycznie. Ale jeśli planujecie Państwo zawodowo tworzyć ambitne kino, reklamę medialną, lub nawet pokusić się o tak zwane videofilmowanie ślubów i komunii, gdzie potrzebna jest (przecież?) własna kreacja operatora (przesłona, światło, czas, obraz, balans koloru, bieli, oddanie klimatu i nastroju danego planu), w jakości idealnego materiału telewizyjnego w formacie HD, HDDVD, szczególnie jeśli to ma być współpraca ze stacjami lub studiami to nie wykonacie tego zadania przy użyciu kosmicznych zabawek, a jedynie taką, lub podobną kamerą, jak JVC GY-HD111E. Bo gdybym pisał nieprawdę, to przecież wszystkie stacje telewizyjne, studia filmowe, wszyscy oni pracowaliby na takich samych cacuszkach, a jednak tego nie czynią. Dlaczego? Znajdź odpowiedź nim wydasz bez sensu swoje pieniądze.
Szanowni Państwo!
W związku z rodzącymi się wciąż pytaniami, co to jest HDV i który z formatów zapisu jest lepszy? Czy 720p, czy 1080i polecam lekturę poniższego artykułu, który mam nadzieję wyjaśni Państwu wątpliwosci. Tekst jest w języku angielskim, ale menu w kamerze JVC GY-HD111E jest również w tym samym języku, przeto Ci z Państwa, którzy nie władają tym językiem biegle, POWINNI MIEĆ TO NA UWADZE!
Recenzując w skrócie ten artykuł, należy stwierdzić, że oba formaty są używane przez stacje telewizyjne na Świecie, z tym, że format 720p nadaje się wspaniale do rejestrowania obrazu w dużym ruchu, czyli filmy akcji, sport, przedstawienia muzyczne, szybka reklama, dynamicznie zmieniający się obraz, a format 1080i bardziej pasuje do nieruchomych zdjęć, np. przyrody, krajobrazów i spikerów w studio telewizyjnym.
Oba formaty (720P, 1080I) są do zapisu obrazu broadcastingowego w HDV i lepszego rozwiązania na dzień dzisiejszy nie ma, przynajmniej dla kamer ZAWODOWYCH.
Kamera JVC GY-HD111E nagrywa właśnie w formacie HDV 720p z różną ilością klatek na sekundę: 25, 50, albo 24 dla filmu, jeśli chodzi o system PAL. W systemie NTSC liczba klatek jest odpowiednia: 24,30, 60.
Większość stacji telewizyjnych w Europie produkuje w formacie 720p i ten format jest najbardziej rozpowszechniony wśród klientów telewizyjnych, jak i video. System 1080i jest określany dzisiaj, jako format przyszłościowy, który dzisiaj trafia do ograniczonego grona odbiorców.
Kamera JVC GY-HD111E jest powszechnie stosowanym narzędziem pracy w europejskich studiach telewizyjnych, oraz studiach produkcji broadcastingowych i post produkcji.To nie jest "zabawka" dla nawet zaawansowanych amatorów!
DANE TECHNICZNE W SKRÓCIE:
KAMERA NAGRYWA OBRAZ W HDV 720p, Z ILOŚCIĄ KLATEK 50/25, CZYLI 1240 X 720 PROGRESYWNIE!
Waga kamery całej: 3.3 kg, image pickup device: 1/3' interline-transfer CCDs, color separation: F1.4,3-color saparation prism, number of total pixel: approx. 1.110.000 pixel, color bars: SMPTE/EBU type Sync system: internal sync (built-in SSG, lens mount: 1/3" bayonet system, ND filter: 1/4ND, 1/16ND, gain: 0,3,6,9,12,15,18 dB, ALC, fixed values: 7,5-10.000 Hz, 11 steps (HDV HD30p/HDV SD60p/DV 60I), 6,25-10.000 Hz HDV HD25p, DV25p, variable scan: HDV 60p/DV60i, 50i, 24p, , dynamic range: 300% or more.
Video recording format: 720/24p, 720/25p, 720/30p, 576/50p, 480/60p, 576/25p, 576/50i, video format HDV: HDV720p format, 8-bit, 19.7 Mbps, compression: MPEG-2 video (profile & level: MP@H-14), DV: compression DV 4:2:0 PAL, audio MPEG1 Audio Layer II.
Wejścia mikrofonowe/linia dwa XLR z źródło zasialniam fantom 48 V. IEEE1394
UWAGA!
produkt fabrycznie zapakowany, nieotwierany!
SPRAWDZENIE TOWARU NASTĄPI PRZY ODBIORZE OSOBISTYM, LUB PRZED WYSYŁKĄ.
JESTEŚMY BEZPOŚREDNIMI IMPORTERAMI
WYSTAWIAM FAKTURĘ VAT.
NIE WYSYŁAM ZA POBRANIEM!
UWAGA!
MASZ PYTANIA, DZWOŃ:
504 704 924
TYLKO W GODZINACH: 11:00-18:00PN. - SOB.
LUB PISZ: kontakt@filmproduction.com.pl
TO JEDYNA TAKA OKAZJA NA ALLEGRO!
W SKLEPIE SPRZEDAJĄCYM JVC W WARSZAWIE, PODOBNY KOMPLET BEZ ORYGINALNEGO ADAPTERU BAUERA, KOSZTUJE PO RABATACH:
21.990,- PLN
Powodzenia! |
